庐灵文化
游迹之二蒙特勒 136㎝×68㎝ 纸本设色 2015年
游迹之五-琉森 230㎝×140㎝ 纸本设色 2016年
游迹之六-西庸城堡 230㎝×140㎝ 纸本设色 2016年
叠檐对影 32㎝×32㎝ 纸本设色 2017年
二、游迹系列:
邹训精的工笔画可分两类：一类为根植于传统的写生，另一类是开放型的创作。当今的绘画门类已经不再那么明确，各门类从疏离到融合；每个门类中的小单元也打破常规，重新破茧而出。他在创作时多用“中西结合”的方法。《游迹》系列中就有以下这些特点：染法沿用工笔画传统的三矾九染，必要时借助西画的光影明暗。技术上会利用某些工具，用砂纸打磨、用橡皮擦做白等。画面构图将中国画传统的散点透视与西方绘画的焦点透视相结合，植物、动物采用散点透视，表现建筑等元素时仍因袭西画三维造型。布局采用多视角，植物和器物为平视；用仰视表达教堂的神圣和崇高感；远处的风景又换做全景式俯视。仰视、平视和俯视三者将画面有机统一起来。此外，画植物不再只拘泥于小景画或一枝一芽，而是把不同的植物剪接拼凑在一起使之和谐，再采用平铺法满绘。
离巢 32㎝×32㎝ 纸本设色 2017年
三、时空系列：
邹训精如是说：
“人类进入21世纪，迎来了科技大爆炸的时代，科技与人的关系更为紧密。古时人类向往的太空，在现代有了实现的可能，从循环利用的火箭到多次往返的航天工具，从国际空间站到星际旅行，从登上月球到登上火星，从太空漫游到探索太阳系之外的浩瀚宇宙，人们有了更多的想象空间和活动范围。
在这个科技大爆炸的时代，我们感受并享用着科学技术带来的各种变化，在丰富我们生活的同时，也影响着我们，让我们对科技与人的关系产生了新的思考。
我产生了新的创作思路，利用时间、空间、科技来表达人类与家园的故事。我尝试用 “穿越”的理念，从时空转换的角度体察科技改变的生活。我将古代与现代重叠，强调东方与西方的碰撞。构思完落笔的时候，才发现这种思维模式涉及到元素颇多，会扰乱画面，从而割裂了画面的完整性。在画了三四十张小稿之后，用组合的方式，将构思与设色相近又不相同的几幅作品找到共性，再加以组合构成，实践证明这个方法非常适合我。
从时空系列开始，我将创作精力转向画面“未说”和“意会”的部分，这也与中国画的“似与不似、既白当黑”取得了某种联系。”
韶光琉璃庭院深 136㎝×68㎝ 纸本设色 2017年
四、园林系列：
在生活中，特别是与家人共游江南园林之后，开始了他的第四次“裂变”。他执着于不断追求强烈的个人风格，打破自身的桎梏，抛开了原来繁杂的、叙事性的创作习惯，给画面做减法，力求创作出简单而又有力量的作品。
此时他选择了太湖石作为画面的主体，大刀阔斧的删掉不必要的画面元素，竹子此时成为最理想的次要物象，让其贯穿于画面中，留白则是给观者的想象空间。用空灵反衬真实，空灵与真实相互依托。让它们的关系可以比照星球和宇宙，真实的星球存在于浩瀚飘渺的宇宙中，共情共生。
荷香引蝶图 33㎝×131㎝ 纸本设色 2017年
绘画是画家心境的表达方式，从卡拉瓦乔到达芬奇，从顾恺之到赵孟頫，从格列柯到伦勃朗，从宋徽宗到陈洪绶，从透纳到塞尚，从王维到石涛、八大无不如是。
从学画之始，邹训精就不断变换艺术的表现形式，让我们体味他艺术精进的过程。我们相信，在不久的将来，他对艺术孜孜不倦的追求，一定能创作出属于他自己的“完美”作品。
秋叶飞鸟图 65㎝×33㎝ 纸本设色 2017年
花间石 229㎝×142㎝ 纸本设色 2018年
园林—古道新院 229㎝×142㎝ 纸本设色 2018年
园林 120㎝×180㎝ 纸本设色 2019年
爱做梦的小葫芦 136㎝×68㎝ 纸本设色 2019年
篁竹野趣 136㎝×68㎝ 纸本设色 2019年
园林—2 68㎝×34㎝ 纸本设色 2019年
园林—4 34㎝×34㎝ 纸本设色 2019年
园林—5 34㎝×136㎝ 纸本设色 2019年
波斯情节-1 34㎝×67㎝ 纸本设色 2019年
波斯情节-2 34㎝×67㎝ 纸本设色 2019年
波斯情节-3 34㎝×67㎝ 纸本设色 2019年
故园之梦-1 136㎝×34㎝ 纸本设色 2019年
故园之梦-2 34㎝×136㎝ 纸本设色 2019年
故园之梦-3 68㎝×206㎝ 纸本设色 2019年
故园之梦-4 34㎝×136㎝ 纸本设色 2019年
故园之梦-5 34㎝×136㎝ 纸本设色 2019年
故园之梦-6 34㎝×136㎝ 纸本设色 2019年
故园之梦-7 34㎝×136㎝ 纸本设色 2020年
故园之梦-8 136㎝×34㎝ 纸本设色 2019年
故园之梦-9 136㎝×34㎝ 纸本设色 2019年
故园之梦-10 67㎝×56㎝ 纸本设色 2019年
故园之梦-11 67㎝×45㎝ 纸本设色 2019年
故园之梦-12 67㎝×45㎝ 纸本设色 2019年
镜-1 34㎝×67㎝ 纸本设色 2020年
镜-2 34㎝×67㎝ 纸本设色 2020年
1987年生，2008年毕业于中央美术学院 获学士学位，2014年毕业于中央美术学院 获硕士学位，2009年就职于中国美术家协会会员部，2014年至今工作于中国工笔画学会 现任会长秘书。中国美术家协会会员；中国工笔画学会理事；李可染画院青年画院画家。
2016年 作品《游迹系列之五——琉森》获“万年浦江”全国中国画花鸟作品展入会资格并永久收藏；（最高奖）
2017年 作品《游迹系列之六——西庸城堡》入选“丝绸之路·翰墨通渭”第二届中国画、油画作品展”；
2017年 作品《清芬》获“中国梦·2017艺术草原全国中国画、油画作品展”入会资格并永久收藏；（最高奖）
2017年 作品《游迹系列之六——西庸城堡》入选“大力弘扬愚公移山精神”全国美术、书法作品展；
2018年 作品《园林·古道新院》获“品真格物——全国青年工笔画作品展”入会资格并永久收藏；（最高奖）
2019年 作品《爱做梦的小葫芦》、《篁竹野趣》入选“精微·广大—中国当代工笔画名家小幅精品展”；
2019年 作品《花间石》入选“第14届全军美术作品展”。
展览：
2008年 中央美术学院本科生毕业展——中央美术学院美术馆；
2014年 中央美术学院研究生毕业展——中央美术学院美术馆；
2016年1月 正和诚艺术空间ZHCArtSpace 举办个展“诗意·栖居”；
2016年4月 翰墨传承——文化龙口书画作品邀请展；
2016年5月 澄怀微象——当代工笔画名家作品邀请展；
2016年7月 翰墨传承——全国巡展走进北京首博画店；
2016年9月 “万年浦江”全国中国画花鸟作品展；
2016年10月 李可染画院首届青年画院院展；
2017年7月 人美美术馆“物象·心象中国画邀请展”；
2017年8月 “丝绸之路·翰墨通渭”第二届中国画作品展”；
2017年9月 “中国梦·2017艺术草原全国中国画作品展”；
2017年12月 “大力弘扬愚公移山精神”全国美术、书法作品展；
2018年1月 “春意芳华——邹训精花鸟精品展”；
2018年5月 “盛世画典”中国当代工笔画名家全国巡展——太原站；
2018年5月 “全国书画名家小品邀请展”；
2018年6月 “多彩中国微型艺术展”意大利威尼斯展；
2018年8月 “品真格物——全国青年工笔画作品展”天津画院美术馆；
2018年11月 “生态中国美丽家园——中国野生动物保护生态作品展”在北京中华世纪坛；
2019年1月 “丹青盛会——2019年中国工笔画学会邀请展”北京81美术馆；
2019年5月 “精微·广大——中国当代工笔画名家小幅精品全国巡回展”深圳站—关山月美术馆；
2019年6月 “精微·广大——中国当代工笔画名家小幅精品全国巡回展”武汉站—湖北美术馆；
2019年7月 “精微·广大——中国当代工笔画名家小幅精品全国巡回展”合肥站—亚明艺术馆、久留米友好美术馆；
2019年7月 “第14届全军美术作品展”北京81美术馆；
2019年12月 “精微·广大——中国当代工笔画名家小幅精品全国巡回展”天津站—天津美院美术馆；
2020年1—4月 “2020丹青盛会——中国画名家邀请展”北京81美术馆。