– 集评 –

《亢金马书展观后》

丁炉

（泉州文联副主席）

经营纸上漫夸能，修到身心道始真。

冠盖京华礼在野，几人沉潜似君深。

观金马先生书法有感三绝

袁晓波（职业艺术家）

一

人尝谓金马兄书作“丑”，殊不知金马兄自古人出而不囿，斜逸之中自有汉唐风骨。

信笔由心无短长，时人谓丑又何妨？

明眸观到传神处，风骨分明在汉唐。

二

金马兄落款常恣意任笔，与诗中“孤雁出群”有异曲同工之妙。

颇喜平芜雁出群，罗棋未必真斯文。

当思翰墨接千载，笔下生风意步云。

三

金马兄行书自碑出，老拙兼得，气息却静谧自然，实在难得。

而今写到静时难，不见红尘悲与欢。

应是心中诸念寂，诗行可作佛经观。

粗看亢金马乱头粗服的书法作品似乎亢奋写意，但仔细品察他的用笔结体便知道他的“老实厚道”，是那种不事张扬求内敛的意旨占了上风。“恬淡无人见，年年长自清”。应该说，亢金马并没有去学古人、老师的皮相，他极有主见地倒腾自己的金戈铁马，喜欢碑誌的率性空疏闲逸，他在尽量调动已掌握的技术手段的同时，不忘选择适宜个人口胃的书体进行创作。他的介于魏碑汉隶之间的书体很难对应哪个版本，除了有“流行书风”的特征外，他的取法偏多或暗合于徐生翁、石开、曾来德、沃兴华，针对自身的才情，亢金马似乎更靠近徐生翁的宁静温和。他不属于浪漫狂放之流，更倾向于岑寂肃穆。我欣赏他作品的稚拙散淡，持一壶香茗，雨窗坐看，徐徐生津。

山西人杰地灵，我多次深入“晋善晋美”，被她地面原汁原味的古代文物所倾倒。亢金马有幸生长于斯，京漂可以，祖根不弃，常回家看看，用新眼光觉悟古代文物的种种妙造，于其书画的创作、心智的开掘是有百利而无一害的。

金声玉振，马到成功！

——摘自蔡树农《金声玉振马到成功》

作者系著名书法评论家、

美术报书法周刊部主任。

金马兄的书法作品极尽个性张扬之能事，极富视觉冲击力。这也正是当代书法的最大特色，即对书法中的视觉元素充分发掘。传统书法中从来就具备这样的素质，只是从来没有像今天这样把它提到如此重要的地位并彰显出来。

金马兄的书法是以碑学立基的，或者可以这么说，是以非名家书法为主要取法对象的，从秦砖汉瓦到“穷乡儿女造像”，只要在自己的视野范围内都广泛涉猎，拿来为我所用，从而形成了大开大合、汪洋恣肆的书法风貌。

和当代众多书法人一样，金马兄选择的是主要学习借鉴非名家书法的道路，这是基于自身性格、人生经历及学术背景而做出的判断和选择。抛开所有附加在书法上的诸如道德伦理的等等诸如此类的附加物，而更关注书法本体，展现汉字的造型之美，以及本性真实的张扬和释放，这或许离艺术的本真更近了。

金马兄的格局已经打开，我们有理由期待金马兄更多震撼人心的作品出现。

——摘自肖文飞《亢金马书法的美学取向》

作者系美术学博士、

文化部中国艺术研究院中国书法院学术部主任

从金马的身上我们能看到当代优秀中青年艺术家很注重综合修养的提高，他们不但研究诗、书、画、印，而且对传统哲学、文学、历史、考古知识也都在深入研究。

对传统的学习有时候是一种螺旋式的上升。虽然学了几十年，但回过头来还得学，这时对传统的理解和认识会更加深刻。金马就是这样做的，最近看到他的一批新作，又上了一个台阶，他临的真、草、隶、篆都不错。研究经典是一生也做不完的功课，每次学习都会有新感受。所以，我从金马身上看到了一种蓬勃、旺盛的学习精神和创造力。我相信，在不久的将来，他的艺术创作会有一个大的突破。

——摘自田树苌《亢金马印象》

作者系中国书法家协会理事、

原山西省书协副主席