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艳·域

鱼儿山人雷刚的创作有一个鲜明的特征——古典精神。无论是“当代古典山水”,还是“格义系列”都蕴含了浓浓古义。同时,作品还融入了现代的元素——网格,靓丽的色彩。

 

雷刚说自己是一个山水画家,但他的作品不是传统意义的山水。

 

“当代古典山水”作品中常常出现艳丽的色彩,这是传统所没有的。这种表象欲望和内心安宁完美的统一在山水作品中,以前是不曾出现的。

 

这是一个消费时代,鼓励消费而没有节制,即便真山真水也未曾幸免。雷刚用他“艳欲”般的色彩表达了这一观点。

 

“格义系列”是雷刚近五年主要的创作主题。独特的网格绘画语言,让人过目不忘。以网格线为基本语言,化解传统山水画的形体与肌理,重构出杂色交织又层叠起伏的新山水,看似抽象其实具体,看似破碎其实更为立体,这是一种中国文化转化的“辩证图像”,让我们看到了山水画创造性转型的一个新个案。

 

在评论家夏可君看来,现代山水画有待于在解构或者拆构中再次出生,雷刚做到了。

 

雷刚 白酒新开九酿  34×132cm  2016年

雷刚 等风来  180×170cm  2014年

雷刚 梵音落月  34×132cm  2016年

雷刚 格义1614  132×34cm 2016年

雷刚 格义1615  132×34cm 2016年

雷刚 归去携手  34×132cm  2016年

雷刚 金风银河  132×34cm  2016年

雷刚 卷舒无意  132×34cm  2016年

雷刚 千丝风雨  34×132cm  2016年

雷刚 网逝1412  200×120cm  2015年

雷刚 西窗晓月  160×160cm  2016年

雷刚 虚境141120  132×32cm  2016年

雷刚 银花千里玉阶  34×132cm  2016年

雷刚 月满离亭  34×132cm  2016年

雷刚 月下潮头  34×132cm  2016年

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