圃生的画
文/刘墨
圃生的画面很小，但很丰富，不像有的人，画面很大，却很空。国画原本不以尺寸的大小来衡量，而是看境界的高低，紫陌红尘外，得以超逸地神游。
他的画，有桂林山水，有江南园林，有文房雅玩，也有远在东瀛的富士山，但不管是哪里，都是他的心象，飘渺而精致。
好的作品除了可观，更可居可游，圃生细心地经营他的画面，一如经营他的生活，湿润，文雅，却又质朴。
一张黄色的毛边纸，再裁成数张，每张纸再画了身边的一角，或杯碗厨具，或壶盏茶器，或笔砚文房，或墙角干花，或桌上一叠书籍，或屋檐下一盏灯笼，或地板上一只猫咪。当这些藏在城市角落里的物什被笔墨铺呈在纸上时，顿时浸染上一股雅致和清幽之气，亦苍凉亦幽深，留给了观者想象和绮念，如泛黄的老照片。还喜欢他笔下的园子，但你不一定能指出是哪个园子，因为这园林已不是一个地缘概念，更是一个人文空间，唯美，典雅，深藏于作者的梦中：竹篱茅舍，石屋花轩，松柏群吟，藤萝翳景，流水绕户，飞泉挂檐，烟霞欲栖，林壑将瞑……
我一直以为，国画的妙处，在于“从造化而归自然”，也就是说，它提供一个灵魂的栖息地，或精神的止泊点，弥合自我与自然，甚至联结自我与宇宙。
家山系列之一
家山系列之二
家山系列之三
家山系列之四
家山系列之五
家山系列之六
家山系列之七
家山系列之八
圃生的画
文/许宏泉
圃生的画，轻松而愉悦，像一个站在山岗上的牧童吹着短笛，从遥远的地方，就将你的视线吸引过去。
圃生的画，很干净，他用简洁而质朴的语言，悠悠地表述着胸中的丘壑。梦抵家山，青青的山峦，绿绿的梯田，溪水、树木、村庄、云彩……极其朴素地，自在地，甚至随心所欲地营造着一个又一个理想中的境界，叫人不可回避地走近，走进，忘掉我们置身处地的浮躁而纷乱的世界。
圃生的画，很优美，或许优美只是表象，像现代诗歌，自由而带有神秘语言深底，一定有许多沧桑而厚重的故事，等待着有感觉的人去赏悟。
我喜欢圃生的画，他并不故作“国学”状，现在不是很流行古典主义吗？伪古典，伪格调，伪笔墨，伪文人，让人眼花缭乱。圃生善学，文人也好，民间也好，山水之间充满了诗意的向往，是一个艺术家对故乡山水的深情守望。
家山系列之九
家山系列之十
家山系列之十一
家山系列之十二
家山系列之十三
家山系列之十四
家山系列之十五
家山系列之十六
圃生
广西桂林人。
毕业于广西艺术学院桂林中国画学院。
曾任《水墨味》杂志副主编。
在北京、广州、杭州、苏州、武汉、香港等地多次举办个人画展。
现生活、工作于北京。
艺术家投稿：lulingculture@163.com
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