学书摹法二十余载
孤独满屋
困惑呆滞
艺术里有“一天星斗”
生活中是“满地江湖”
活着不易
做个乾净的人更不易
能给人类留下妙迹则不易中之不易
越来越不喜欢谈书论道
也不知书法到底是什么
上天知道我对她怎样痴情
更知道我对她觊觎了什么
那无法之法可为至法吗
嗨
忘掉一切其他
为伟大的灵魂书写吧
二苏于北京宋庄
2018 年 5 月 21 日凌晨
· 担当和尚诗 · 
· 方地山对联 ·
安知凤凰不如我，且食蛤蜊休问天。
90cm×20cm×2
纸本
2016年
· 担当和尚诗手稿 ·
尺寸不一（从左至右依次是：
20cm×12cm，20cm×12cm，20cm×12cm，
20cm×12cm，16cm×6cm，14cm×6cm）
纸本
2019年
· 担当和尚诗 ·
春色虽然上玉楼，残樽将尽莫回头。
杏花一路送行客，五里闻香十里愁。
68cm×70cm
纸本
2019年
· 担当和尚对联 ·
但知不借借，何用纳些些。
100cm×24cm×2
纸本
2019 年
· 临痴兀大慧遗偈 ·
高超方便，自证自然。
为物应世，八十四年。
34cm×68cm
纸本
2019 年
· 担当和尚诗 ·
一自为僧后，高朋去路岐。
鸟啼鱼不饵，个个是相知。
130cm×62cm
纸本
2019 年
· 般若波罗蜜多心经 ·
34cm×68cm
纸本
2019年
· 担当和尚诗 ·
忽然同下马，赌酒解吴钩。
举手不相识，与君一笑休。
34cm×34cm
纸本
2019年
· 担当和尚诗 ·
冷人生计果萧条，山有千湾水一瓢。
书史固能高日月，不将清论点渔樵。
68cm×134cm
纸本
2019 年
· 集古人句 ·
斯是陋室，我本狂人。
90cm×18cm×2
纸本
2016年
· 担当和尚诗 ·
一池绿几许，荷破雨声圆。有梦自然冷，无言不入玄。
凫饥将母去，燕老见孙还。顾我痴于此，行藏更可怜。
34cm×68cm
纸本
2019年
· 担当和尚诗 ·
小结从来在半坡，日亲农务也婆娑。
僧田薄劣还须雨，于我何妨帝力多。
34cm×68cm
纸本
2019 年
· 担当和尚对联 ·
高挥大抹，暗放明收。
68cm×17cm×2
纸本
2019年
· 刘长卿诗 ·
泠泠七弦上，静听松风寒。
古调虽自爱，今人多不弹。
68cm×68cm
纸本
2017 年
· 担当和尚诗 ·
渡口谁营一亩宫，野樱桃放岸西东。
渔人鼓棹沽村酒，拍破他家水底红。
136cm×34cm
纸本
2019年
· 担当和尚对联 ·
大开天眼，高辟祖肩。
68cm×17cm×2
纸本
2019年
· 担当和尚诗 ·
王子挥毫处，摩娑岁月深。
怪来多帖意，窗外有来禽。
34cm×136cm
纸本
2019 年
· 担当和尚对联 ·
元无一时不在，何劳八字打开。
68cm×17cm×2
纸本
2019年
· 担当和尚诗 ·
玲珑一片石，今古有谁怜。
自入我怀袖，人颠物也颠。
68cm×68cm
纸本
2017年
·临春屋妙葩遗偈·
34cm×68cm
纸本
2019年
·方地山对联·
三月多丽人，十步有芳草。
136cm×34cm×2
纸本
2016年
· 憨山大师句 ·
但形文采，即落染污。
68cm×68cm
纸本
2017年
· 担当和尚对联 ·
此间原无勾绊，何处更有波吒。
68cm×17cm×2
纸本
2019年
· 担当和尚诗 ·
千里阵云开，军中画角哀。
贺兰山上月，照见白登台。
68cm×136cm
纸本
2017年
· 方地山对联 ·
我想平儿平儿不想我，恁说石秀石秀也说恁。
90cm×18cm×2
纸本
2016年
– 名家集评 –
2000年以来，我极少参加当代的书画活动，一是兴趣转至古代领域， 二是当代好手大多目无古法，个性想法太多，怕被同化。五年来参加的私人艺术活动，大概不会超出五次，其中一次与二苏相识，或因话题趋同， 后来他的两次展览，都诚恳邀约，这次又力邀写点感想，只好不揣粗浅，谈谈一二。 二苏的书法布局，要么上下紧挨无隙，行距却疏能走马，要么上下左右极度挤压，通篇紧密不透风，具有强烈的压迫感。加上字形夸张，因此，他的书法，首先从视觉上很抓人眼球，其次是内容难识读。两者看似无关，其实不然。因为内容难识，有素养的观者或乾脆暂时忽略，而直接感受其中表现。不知道他是否有意为之，从而产生这个效果。 或许有人不以为然，内容难识还能叫艺术？须知道，书法的艺术属性，首先是观赏艺术，而不是阅读艺术，明白此理，其他便无需多言。 我们通常所说的风格，无非就是形态和技法，而形态包含着字构和章法。不少书家刻意于现代性，只重视形态，却忽略技法，但二苏却在空间变异、字形夸张的基础上，兼顾了线条的质感。如果把他的字拆开来看，单字的形态和线条，骤然显现出徐生翁的基因，只是徐用短线， 二苏变为长线。加上形态的夸张变化，多数人很难一眼看出其间的承续关系，如此借壳寄生，正是二苏的聪明之处，历代以此方法留名的书家大有人在。 对于书法线条，二苏喜用枯墨，甚至通篇作品以枯墨完成。枯墨难写，不用我多言。如果墨色由乾到湿，分为十级，二苏的枯墨只有零点五， 简直到了极限，这种极端墨法，照片上很难呈现，但原作却笔、意俱到。启功先生曾说，照片里体现不了的地方，正是书法精妙之处，观二苏的枯墨，正是如此。 因为有了线条的支撑，所以，二苏的书法，初看很现代，其实还是归于传统范畴。这种在现代与传统之间嫁接的表现，正是我努力寻找的方向，也是我参加他展览的动因之一。 二苏年轻力壮，想法多，因此现有的表现难免用力过猛，如何举重若轻，虚怀从容，当是下一步需要考虑的课题，以他的领悟力，我们有理由相信这天会到来。康耀仁
2019 年 8 月 4 日午夜于日本冲绳岛（作者系书画家、艺术史研究学者）
为二苏兄说两句
中国书法圈在近几年象打开了一扇门……这扇门第一次打开结束了八股文式的文体，这次的打开似乎结束了馆阁体的唯一审美的书写形式，在某种意义上说馆阁体是八股文所遗留的最后的一种遗风。唐以前的书写形式得以解放，二苏兄在这个大的时代环境下不断地释放自己内心的情怀，不再把自己封闭在所谓 “传统”的高贵之中。其实自古所谓书法只是为表达抒怀诗歌文赋的借体形式， 重点是文。当年王羲之写兰亭重在文而非字，后人重在字而非文，颜真卿写宋 碑二十多年不断修改文章最终完成，而后人只重字而非文也。二苏兄近年的字越 边平山（著名艺术家）
张二苏的行草书作，有一种强烈的艺术创造的冲动，一种情动形言、发乎内在的自觉需要，一种本乎当代社会生活体验而又能随机调动颇为多彩的空间形式的展现，于是以情掣笔行气成篇，质浑雄放，张力充溢，淋漓激宕，以真性情动人心目！二苏对篆、隶、草、行、真均有涉猎，所受的专业训练还是比较系统的。但一切基本的技巧与形式、一切先贤的具体范式，均可以通过认真努力而学习和掌握，而“情动形言”这一艺术的真魄、要旨的领会与获取，却更多地要靠学者丰富心智、激发性灵、慧开觉悟！它与学者本真的生命状态、艺术气质及后天的内心修炼密切相关、而非人皆可以得之。缘此，我以为张二苏学艺能得此真魄，至为可贵！何应辉（中国书法家协会顾问 原四川省书法家协会主席）
二苏的书法，从总体上我是比较看好的。他的出手，所流露的已成属于他的“心画”。既为“心画”，所展露的当然是艺术魅力，大大迥异于浅近者每每只能留下的“笔迹”。这足以表明他对书法艺术精神与本质体认的真切，对技法要素把握、提炼、变通的妙用；对风神，气格裁化、定夺的随心。因而致使他的作品有才气、敢作为、样式多、见情性。不论临摹或创作，都可洞鉴其是在“用心”驰骋，而不像其他人以手法操作。故而，他的所作所为，较之于历来自认为走的是正道、守的是规矩，尤其是奉行“技法至上”、把练手看作“硬件”的人而言，他懂得用心，等于是给自己研发装置了一个特殊的“软件”—在以智慧对各种技法“硬件”作调控。如果说那些人表现为在“必然中”死抠，二苏则意味着在自由、自主、自在地智取。 马士达（已故著名书法篆刻家 南京师范大学美术学院教授）
我想引徐渭言：“高书不入俗眼，入俗眼者必非高书。然此言亦可与知者道，难与俗人言也。”今天的书法已不全在实用而是越发的趋向精神之艺术性， 高书必具时代前沿，因此不胜寒！二苏一向志向高远，追求探究不断，希望你一意孤行！ 周长江（上海美术家协会副主席 华东师大艺术学院院长 博导）
二苏的才能是多方面的，有艺术家的范，艺术感觉非常好。记得他的书法作品曾在流行书风大展中获过奖。他的视界比较宽，悟性极好，是个做艺术的材料。现在他的书法又有了新的进展，由放到收的转变使其耐看了许多，这种转变是他走向成熟的开始。 曾翔（原中国国家画院书法篆刻院秘书长 中国艺术研究院硕士生导师）
整体上看，二苏作品具有一定的视觉冲击力，字里行间充盈一种磅礴之气， 颇为难得。不多的几次来访，让我感觉到他对艺术的一份执着。除勤奋外，他能主动虚心向时贤、高手请益，并善于吸取他人之长以补自身之不足。观其作品， 下笔果敢，大胆尝试，敢于出新与冒险，并不惧失败，其笔下起伏着一种豪迈气概及张扬的个性。这属于一种魄力，故在其尚属年轻时期便已取得骄人成绩，实属难得。无论做人还是做文化，二苏都充分显示出一种朝气与豪迈气概，体现出一种生命的渴望与艺术的创造力。他为人的坦诚、率真、虚心，敏悟的天资，无疑是其日后走的更远的基石。得失毫厘，寸心逶迤。我希望他始终保持一种向上的精神，不流俗，不自卑，不断前进。
二苏的艺术感觉真的很好，一下手就满纸生猛灿烂，见气魄、有灵性。艺术眼光也狠毒，很明白艺术的好歹是非，只认作品不认人，想唬他真没那么容易。再加上他人豪爽，善酒力，说话无遮无掩，不是心里话不说，一说完心里话，张开他那口大嘴仰天啸起来，呼呼生风的。因为上面这些，他就是一个有趣好玩的人，所以我每见他都一肚子的喜悦。和他交往愈多愈觉得二苏的艺术气质由内而外的才华横溢，在他笔下无论小字写经、大字对联、少字现代书，都是灵气按不住的往外冒，都呲到宣纸上，划破虚空，散漫无拘，粗头乱服，飘飘洒洒将自己心底的玄微妙想裸呈在那里，满纸的坦然、率真，才气逼人。一了 ( 著名艺术家 )
张二苏
1979年生于江苏邳州。华东师范大学艺术学院毕业，硕士。长期从事书法和现代书写的创作研究。从艺以来先后问学于尉天池、马士达、周玉峰、何应辉、曾翔等诸位先生。曾任北大资源学院汉字艺术系副主任。2012年于北京成立工作室，独立艺术家。 艺术家投稿：lulingculture@163.com 
庐灵文化