庐灵文化
逆时空
190×130cm
布面油画
2014-2017年
2017年11月下半月刊《收藏投资导刊》封面登刊周松作品《逆时空》局部，该作品在佛罗伦萨双年展展出时获得极高评价。《收藏投资导刊》是新华社和权威财经媒体旗下唯一艺术品收藏投资刊物。
佛罗伦萨市联合国教科文组织办事处负责人，艺术史学家，意大利共和国功劳骑士勋章获得者卡尔洛·弗兰奇尼（Carlo Francini）在佛罗伦萨观展时评论到：“周松的超现实主义作品《逆时空》不仅用他精湛的绘画技法，而且用极富想象力的当代网络控制异化的戏剧化效果给我留下了强烈的冲击感，如果细细观察就能够发现一些机器人的碎片以及与它战斗过的场面，这与欧洲传统完全不同。穿黑色紧身服的女孩手持刀叉，就像一个黑客帝国中的女英雄，以静止的、在与机器人一场战斗后的胜利者形象呈现在我们面前，周围散布着机器人的金属碎片、图片和草莓，非常具有魅力。”
2019年4月，《文化交流》封面登刊周松作品《逆时空》局部。此刊创刊于1987年，是浙江省对外文化交流协会，浙江省人民对外友好协会主办的刊物。
2021年10月，西班牙著名的国际当代艺术杂志《Al-Tiba9》登刊周松《逆时空》作品于封底。
《模仿和拟像》
Mimicry and simulacra
斯泰西·沃斯特
Stacey Vorster
艺术史学家，作家，策展人
Art Historian, Author, Curator
荷兰阿姆斯特丹大学
南非金山大学
University of Amsterdam
University of the Witwatersrand
周松 《逆时空》 局部 2014-2017年
周松 《逆时空》 局部 2014-2017年
周松 《逆时空》 局部 2014-2017年
令人着迷的是，油画中涉及到的另一件美术作品来自美国最知名且富有的艺术家之一——杰夫·昆斯。在米开朗基罗作品的左边，有一只镜面抛光的金属气球狗，它是当代晚期资本主义艺术品中最具代表性的作品之一，杰夫曾为其投入大量精力。这些雕塑大部分以坚固的金属片制成，规模十分宏大，在凸显气球制品脆弱性的同时也表现了它们的庞大和坚固。在周松的作品当中，他把气球动物的鼻子直接折断，既表明了它的物质性，也展示了它的脆弱性。就整个作品来看，气球狗与作品其余部分的审美相融合，同时也彰显了市场上机器宠物泛滥的现象。这里作者再次表达了时间的转换，对其他艺术作品的引用似乎象征着艺术和技术领域消费主义的复杂性。社交机器人也通过一个女仿生人的图片在作品中得以展现，还包括一个残损的机器人手臂，以及破碎的机器人头部和肩部，它的身体已经延伸出了画框。女性形象似乎又一次克服并最终取代了之前的模型。
周松 《逆时空》 局部 2014-2017年
杰夫·昆斯《气球狗》1994-2000
这幅画最不寻常的部分可能就是爆发于整个场景中的一系列草莓了。在基本都是灰度图的背景下，这些鲜艳的红色水果以一种惊人的方式突然出现在观众面前。周松将草莓比作心脏，在2011年对这一水果进行了一系列大规模的详细研究。除了形状和颜色之外，草莓也一直与爱情和浪漫相联系，正如沃尔特·吉布森所说，它们是维纳斯的水果。吉布森在他的文章《希罗尼穆师·博斯的草莓》中详细介绍了中世纪和文艺复兴时期的艺术品是如何运用草莓，并将它们作为各个层面上的复杂符号的。他的分析以博斯著名的《尘世乐园》（c.1500）为基础，这幅画中草莓以各种大小出现在画面中间。考虑到对这幅作品的分析存在冲突，吉布森指出草莓有助于把这幅名画描绘为伊甸园和地狱之间的场景。他还特别提到了劳伦达·狄克有关草莓在中世纪医学中的运用的讨论，在早期他们暗示其为“死亡和复活的炼金寓言”。与周松将草莓作为心脏的想法相结合，这幅油画显然体现出了一种生物控制论：作为一个明显的有机物体，它迅速成熟，更加速衰败，草莓象征着画面主体人物中心机械元件的脆弱性。与构成背景的其余金属部件产生鲜明的对比，草莓也象征着对无机元素所代表的科技未来乌托邦的反对。草莓的鲜活与中心人物紧密相连，该人物是画面中除了草莓以外唯一有颜色的部分。
周松 《逆时空》 局部 2014-2017年
罗尼穆斯·博斯 《尘世乐园》 c.1500
《尘世乐园》局部 c.1500
《尘世乐园》局部 c.1500
电影的故事背景设置在洛杉矶，但很多场景都渗透着亚洲元素。正如大卫·S·罗、拜特西·黄和格蕾塔·A·牛在《科技东方主义：从思辨小说、历史和媒体中想象亚洲》一文中所谈到的一样，这在科幻片中极为常见。作者指出将种族引入科幻片中的未来世界将会使人类与非人类之间的认识形式复杂化。他们撰写了一系列阐述亚洲和科技之间关系的论文，并将术语“技术东方主义”定义为“想象亚洲和亚洲人以低级科技或高级科技的形式进行文化生产和政治演说的现象”。纵观亚洲人在流行科幻片中出现的历史，作者通常会把机器人和社交机器人以亚洲人的形象呈现，这造成了一系列的刻板印象，反映出了他们对亚洲人的敌意，并最终引出第二次世界大战背景下人性的丧失。罗等人认为技术东方主义“把亚洲人看作是单纯的模拟物，并对亚洲劳动力带有一种普遍的不人道感”。
《逆时空》中的亚洲女性形象尽管没有体现出非人类或生物控制论的感觉，但她与真实的关系却是复杂的。她以超真实的细节呈现在观众面前，纤毫毕现，与真人同等大小。但她又被限制在画布的二维表面且以亚洲人的形象呈现，这与（有问题的）技术东方主义中将亚洲人作为模拟物的状态相吻合。
东西方之间的张力在作品中反复出现，进一步强调了他们与人物之间的复杂碰撞。例如，人物的双手握着一副刀叉。虽然表面上看这是一种危险的信号，但它也体现了东西方之间餐具的区别。刀叉作为金属工具也与作品中其他闪亮的科技产品等同，并表达出一种西方工具的进步感。油画中的档案照片也起到了类似的作用。例如，登月被置于全球太空竞赛的背景当中，并将美国作为技术进步和人类发展的领导者，从而成为了西方话语的中心地带。有趣的是，在周松绘制的照片中，奥尔德林肩膀上的一枚美国国旗小徽章被遗漏了。同样，核试验的照片也与西方对东方制造的核战争暴力有关，最明显的是二战后期即1945年发生在广岛的原子弹事件。
周松 《逆时空》 局部 2014-2017年
翻译 | 齐妙
周松 | Zhousong
1982年生于江西。2006年毕业于天津美术学院油画系，是中国最具代表性的80后画家之一，现生活工作于北京。
近年来活跃于国际展览舞台，作品先后在美国洛杉矶苏富比、法国大皇宫、西班牙巴塞罗那现代艺术博物馆、加拿大多伦多艺术中心、意大利佛罗伦萨达巴索古堡、德国波恩当代艺术馆、匈牙利布达佩斯YBL创意艺术中心、智利圣地亚哥沙赫特宫、秘鲁应加·加西拉索文化中心、中国美术馆、今日美术馆等国内外重要机构展出，并获得重要艺术奖项。
2006年获天津美术学院毕业创作一等奖和全国美术院校优秀作品提名展铜奖，作品被今日美术馆馆藏；2007年参加“首届今日文献展”；
2009年在今日美术馆举办“周松个人作品展”；
2011年参加“第五届成都双年展”；
2012年获第五届五四国际青年艺术节“绘画大奖”；
2016年参加“法国大皇宫艺术沙龙展”；
2017 年参加第十一届佛罗伦萨国际双年展并获“洛伦佐国际装置艺术奖”，同年获第二届艺术品市场价值建设奖 “最具有收藏价值艺术家奖”；
2018 年受邀参加维也纳大学举办的“第三届国际双年机器人哲学大会”，到美国接受哈佛大学中国艺术实验室《谈艺坛》的节目专访，获第十三届 ARC 国际艺术沙龙展 “超现实主义荣誉奖”；
2019参加“第十三届古巴哈瓦那双年展”。
2014 年以 1281万元的拍卖总成交额上榜胡润艺术榜，刷新上榜最年轻艺术家的年龄纪录；作品先后被罗斯柴尔德家族、意大利贝纳通学术研究基金会、美国石油哈默家族、今日美术馆、今典集团、宝龙集团、雅昌企业集团、北京汉威国际集团等国内外艺术机构及个人收藏。
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